Wes Craven e l'arte dell'inseguimento

Wes Craven è stato e rimarrà il più grande regista horror umanista del nostro tempo. È un argomento che ho già fatto innumerevoli volte, anche se vale la pena ripeterlo. Craven comprendeva fondamentalmente l'etica del paradigma narrativo, la nostra capacità di instillare e trarre significato dalle storie che raccontiamo e consumiamo. Mentre Craven raccontava molte storie, tirando indietro le tende sul “manicomio” con le sue stesse parole, la sua prerogativa guida era quella di rafforzare il valore della vita. Vivere conta. Le persone che amiamo e a cui teniamo sono importanti. L’orrore è allo stesso tempo una minaccia e un promemoria di ciò che alla fine conta di più. Nelle sue stesse parole,

“Nella vita reale, gli esseri umani sono impacchettati nel più fragile dei pacchi, minacciati da pericoli reali e talvolta terrificanti, eventi come Columbine. Ma la forma narrativa inserisce queste paure in una serie gestibile di eventi. Ci dà un modo di pensare razionalmente alle nostre paure.

Come cornice per alcuni dei più grandi successi del genere horror, Craven era straordinariamente attrezzato per coltivare il giusto tipo di paura. Con l'orrore, se i personaggi non contano, non contano nemmeno le loro morti successive. Mentre un marchio di fabbrica di slasher pacchiani e a basso budget dagli anni '70 in poi (inclusialcuni dei miei preferiti ), gli arazzi gratuiti di morte non potranno mai sperare di raggiungere il tipo di efficacia e significato di lunga data come l'orrore intenzionale. Non è necessario che quell'intento sia sempre rappresentato da personaggi significativi: l'horror sìversare sangue con abbandono e sono ancora un punto emozionante. Tuttavia, per Craven, l'umanità innata delle sue vittime è sempre stata in primo piano.

È, in sostanza, ciò che distingue le scene di uccisione di Craven nel regno della morte e delle brutte morti. Concettualmente, l'idea presuppone che mentre i personaggi muoiono in ogni genere di film conosciuto dall'uomo, l'horror è unicamente pronto a raggiungere la brutta morte. Questa morte è unica nella misura in cui le sue condizioni e conseguenze vanno oltre la perdita della vita. Pensa alla dannazione o alla possessione, o alAlieno franchise, avere il proprio corpo reso ospite di un'orribile forma di vita extraterrestre. Le brutte morti possono facilmente essere un semplice accoltellamento o uno sparo, anche se le conseguenze devono scavare più in profondità nel midollo e ferire il pubblico più di quanto potrebbe fare un omicidio usa e getta fuori dallo schermo. Nelle sue scene di inseguimento, Craven padroneggia l'arte della brutta morte.

Insieme alla sua inimitabile comprensione del personaggio e dell'umanità, le scene di inseguimento di Craven - di cui ce ne sono diverse nella sua leggendaria storia cinematografica - rendono abilmente i suoi personaggi più che finzione, più che il carattere in grassetto su una sceneggiatura. Sono, a loro volta, sia pubblico che creatore, amico e famiglia. Sono persone conosciute intimamente dagli estranei, concezioni la cui morte ferisce perché le loro vite immaginarie contavano. La scena dell'inseguimento, un classico dell'orrore che spesso finisce con la morte, era il modo in cui Craven instillava la paura e ricordava al pubblico che la persona inseguita è importante per loro.

Per iniziare, la scena dell'inseguimento dovrebbe essere definita. Proprio come il jump scare, un altro pilastro dell'orrore, è definito come un brusco cambiamento nel suono o nell'immagine il cui intento è quello di scuotere il pubblico dalla sua sedia (in altre parole, la puntura musicale quando appare qualcosa di sorprendente), la scena dell'inseguimento può essere facilmente sintetizzato. Con parole mie, la scena dell'inseguimento slasher è meglio descritta come una sequenza in cui un personaggio viene inseguito dal cattivo attraverso un luogo chiaro e definito. L'ambientazione è fondamentale per la scena dell'inseguimento. Senza chiari parametri di spazio, l’inseguimento sembra nebuloso. Considera il famigerato Sarah Michelle GellarSo cosa hai fatto l'estate scorsainseguimento, un chiaro omaggio al prolungato inseguimento di Wendy (Anne-Marie Martin).Serata di ballo, rispetto aHalloween uccide'inseguimento di Lindsay Wallace (Kyle Richards).

I primi inseguimenti sono tesi ed emozionanti. Quest'ultimo è mal definito. Michael e Lindsay occupano prossimamente lo stesso spazio nel parco, anche se la distanza e la minaccia sono equivoche. Il punto in cui l'uno è paragonato all'altro, quale potrebbe essere la loro linea di vista, è nella migliore delle ipotesi confuso.